灵魂伴侣
撸完了《七月与安生》，并非我所想，我居然留下了眼泪。本来以为并没有什么青春片能让我产生代入感或者感动，没想到还是有跟什么原来你还在这里这种狗血青春片不一样的东西，能够用一种细腻的力量触动我的内在。
看完电影回来的路上，我在想一个问题。是什么让《七月与安生》跟《原来你还在这里》产生的观感不一样的呢？
要说故事情节，两者有很大的相似之处：都是年少相识，情系一生；都有你侬我侬，拜神求佛；都有因为误会，一拍两散，都有很多死别生离，都有很多许久未见，都有很多眼泪。而《七月》本身还占了一个闺蜜夺男友的世纪大雷点，是什么让《七月》真的引人流泪，而《原来》只能让观众在看到吴亦凡的歇斯底里时哈哈大笑呢？
我想了半天，觉得还是《七月》更充实些。
毕竟它在讲童年的时候，节奏更快，故事更饱满，不是男女主角补一下数学，就可以海誓山盟非你不可，而是从很小的时候，在一起砸警铃，一起洗澡的时候，就潜移默化培养出来的默契。《七月》里面两个小演员贡献的表演，堪称我看了这么多年国产影视第一对毫不尴尬的儿童演员，面对镜头极其自然清新，互相在水中看胸，说文胸土的桥段，语言又平实又有趣，让人看得会心一笑。尤其是两个孩子的长相和长大了之后的女主人公非常具有一致性，圆圆的大眼和眯眯的笑眼，简直让人称赞制片方的用心。长大了之后周冬雨顶着泡面头，在关了门的商店里偷耳环，眼角眉梢全是戏，马思纯让她放回去，就真的放回去，好像听从妈妈的乖女儿，在他们年少的关系里，七月是家长，安生是调皮捣蛋的孩子，安生大模大样在前面闯闯荡荡，是相信背后有一个七月，能够起到灯塔和港湾的作用。
安生的手臂真的粗壮吗？她保护不了自己，也保护不了七月，所以在面对家明以及家明的心动时，安生选择的是逃避，她用退让维持了表面的和平，而这和平正是七月想要的。在电影的结尾处，一切悬念都被打开，原来七月才是从头至尾装乖和布局的人，她知道所有的事，知道所有人眼中的自己和安生，无论在哪一段关系里，她看似弱势，实际上都把握着主动。
所以她知道安生走，是为了把家明让给她，虽然从头至尾都没有挽留，甚至相当于设计了他们的离别；所以家明即使爱着安生，也依旧回到了七月身边，因为她知道家明其实也不是一个很胆大的人
安生也明白，她看穿了七月从头至尾的伪装，所以选择遵从这个剧本的设置，一走了之，维持表面的和平——七月想要的表面的和平。
于是许多年来，两个人用明信片通信着，一个人的平凡普通，一个人的颠沛流离，很客观也很写实，快镜头切过，观众已经了然于心。于是本片的第一个泪点来了：流浪多年的安生回到镇江，在家明走的那个雨夜等着七月，两个人湿淋淋地在楼道相遇，像极了无数个年少时的傍晚，他们没有说话，只是沉默地仅仅拥抱在了一起。
Soulmate。不需言语，互相就能够明白的灵魂伴侣。
寻找或创造一个灵魂伴侣，真的需要互相歇斯底里的表白，和惊心动魄的生死吗？不一定。岁月情长，时间的力量远比你想象得强大；你以为岁月无言，黄昏西下，那一个个看似平淡而不起眼的日常，其实饱含着深入骨髓的隽永，在从此以后每一个日夜，凡是伤心、难过，还是狂欢、欣喜，都能够瞬间回想起来。
这时候你就知道日常的力量有多大了。
一起吃的那碗泡面，不是什么好吃的，没有龙虾的价格惊心动魄。破合租屋里的尿盆，哪有家里的卫生间齐全？但是你忘得掉？
你们没有意识到正是从那天起，灵魂开始向彼此敞开，成为了彼此的倒影。
所以男人算什么？男人是生活的一部分。本片的两个女主角各自有着截然不同的生活方式，但非常共同的一点是，男人都是他们生活中的一个道具，比道具更重要的是彼此的灵魂。在七月的生活中，家明只是个道具，扮演完美人生、父母期望生活的道具，有了这样一个一见倾心，相伴终老的优质男友，好像真的可以过上了那种想象中的完美人生。七月也是真的爱过家明的，但是她没有办法拒绝安生，拒绝她灵魂的倒影。而安生，安生的生活里哪有男人？她爱哪一个，哪个便像是被她扶了正的娃娃，为了七月她可以留下，也可以离开。两个人直到最后才意识到，原来彼此生活中最重要的那个人，就是对方，宛若自己灵魂的影子，在广阔世界上空空荡荡成了回响。
所以全片最虐我的点，其实是那个孩子。李曈曈同学古灵精怪，不过五六岁，就知道偷翻妈妈的盒子，偷看妈妈的电脑，并且打电话给疑似自己爸爸的人约出来见面。她在咖啡馆里铺着钱买草莓芝士杯的样子像极了年轻的安生，可见这真是安生亲手带出来的孩子。她问家明是不是她爸爸，说看过安生问候家明的明信片，知道妈妈的笔名是七月，知道妈妈在写他们的故事。
旁人也许不觉得，我却觉得这个场景可怕极了。
安生是李曈曈的妈妈，从头至尾，李曈曈都不知道，有七月这个人的存在。
或者说她只知道七月是妈妈的好朋友，也认识家明。但是在她的认识中，七月和她没关系，她是安生和家明的孩子。
安生把七月架空了。
也就是说，安生在养育曈曈的时候，完完全全地承担了七月的角色。不单如此，她在小说里把自己写成了七月，在生活中也真的活成了七月。如果说仅仅是一个浪女回头的故事，是不够确切的。人们说：爱你我就成了你。七月不在了，所以安生挑起了她的角色，把自己活成了她的样子。
在电影的结尾我们知道，家明知道的真相不是真相，七月死了，留下来的遗腹子由安生收养。安生从出生开始到27岁，从有母亲宛如没母亲一般的童年开始就出现的灵魂伴侣离开了。家明以为七月远走，其实只有安生太彻骨地明白，七月不在了。事实宛如被罩上的血淋漓而触目惊心。不同于以往的离别，吵架，七月死了，再也不会回来了。身体已成尸体，灵魂化作一缕青烟，从此之后她在空荡荡的世界上回响是谁呢？宛若一个人没有了地上的影子，只孤零零一人存于天地间，她又与谁共鸣呢？
可她还是挑起了七月的角色，成为了曈曈的妈妈。
从此只要曈曈在一天，她就连一句关于七月的话都不能说，连一句“你眉眼真像你妈妈”都不能说。因为她已经是七月了，七月与安生的合体。她太想念，也太为七月的孩子考虑，所以宁愿将满腔的苦闷和刻骨的想念生生堵在心口，用一种近乎于极端的隐忍堵住了自己的路，从此一个宣泄的出口也无。
安生的生活中，已经没有了七月、家明，以及所有知道这些故事的人。
只剩下不知道的曈曈，老赵，还有其他友好却陌生的人。
前尘往事，深情刻骨，却一句话也不能说。
她成了灵魂上的哑巴。
只能将一腔深情投注于纸笔，在网上发布无名的小说，说与空洞的世界听。说这世上本来有两个相似的灵魂，从此以后只有一个了。另外一个去了天上，剩下的那个把自己活成了灯塔，每天寂寥、希冀、却又孤单地守望。
我在电影的最后，忍不住留下了眼泪。就是因为我觉得，安生一个人活在这世上，该有多么孤单啊。
她又该多么，多么，多么地想念七月呢？
可是无论再怎么想念，他们再也见不到了。
再也见不到了。
补一句。一开始我误认为此片是个百合片，因为安生听说七月有喜欢的人的时候的表现，实在太容易让人怀疑了。但是看到最后，我觉得理解成喜欢，实在太为浅薄。当人与人之间的关系上升到灵魂层面的时候，已经无关爱情与友情了。她是你的辉映，是世界上另外一个你，你对你自己的感情，难道能说成是爱情或友情么？曾国祥用一种极为细腻的笔触，还原了一段他眼中灵魂与灵魂之间的关系，这是我从未见到过的，也是很难见到的，我认为应该给他掌声。
最后，其实看片子的缘故是因为此片的策划是我们邱～撒花～我等到电影院走得一个人都没有了的时候还留在原地照相，最后截到了我们邱在电影制作名单里面的图～反正话不多说，你也知道我不是多话的人，有什么想法都写了，反正，也许我们现在不是soulmate（当然我也还没有soulmate），但是你，还有你们，让我觉得我看到了希望。
尽在不言中。
